Algo
aka SiDOGS
La dramaturga italiana bruna bonanno (ganadora Biennale College 2025) y la compañía argentina 1/2 Res (Luciano Delprato & Ignacio Tamagno) se unen para dar forma a esta producción de gran envergadura en torno a la piratería, los grandes teatros y la redistribución de la riqueza.
Una experiencia duracional de tres días (y sus noches), que se propone tomar un teatro completo para desarrollar un experimento social con la audiencia y convertir un gran teatro en un barco lleno de "perros de mar" lanzados al océano abierto de la imaginación recuperada y la redistribución de los bienes.
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¿Qué sucede si la forma teatral es abordada por un galeón? ¿Puede la práctica dramatúrgica dar la bienvenida al agua salada como espacio político de una democracia radical? ¿Cómo y a través de qué movimientos?
La obra se propone tomar un gran teatro durante tres días. Primero el foyer, luego el escenario, finalmente la capilla y la rampa de escenografía.
A lo largo de tres jornadas (con sus noches incluidas), aka SiDOGS propone un ejercicio de dramaturgia radical en el cual la escena se expande hacia la realidad y la realidad es tomada por la imaginación, hasta que sus límites se borran dentro de una tercera zona de acción imaginaria con consecuencias reales.
En etapas sucesivas, el teatro (y cada una de sus partes) devendrá en galeón pirata y el público y las performers devendrán sea dogs, piratas, perros sin amo. O no. Y entonces deberán elegir entre morir o continuar mirando la revolución desde la orilla saqueada o el fondo del mar.
La obra se construirá en partes sucesivas, a partir de diferentes residencias de creación y aperturas a público en el marco de festivales. En cada una de estas residencias, se montará uno de los tres actos. Hasta finalmente ensamblar los tres actos (las tres jornadas) en una misma pieza expandida, duracional, a estrenar en un festival internacional durante la segunda mitad del 2027.
El proyecto comenzará a desarrollarse en Argentina, con la creación y el estreno del Acto 1 en el marco del programa internacional Interactiones, con el apoyo del Instituto Italiano de Cultura.
Proyecta una segunda etapa de trabajo y estreno del Acto 1 y 2 junto en marzo del 2027 en festival de España a definir. El proyecto finalizara con una residencia y estreno de la obra completa (3 actos) en un festival intercional durante la segunda mitad del 2027.
PALABRAS DE LA AUTORA
¿Qué sucede si la forma teatral es abordada por un galeón? ¿Puede la práctica dramatúrgica dar la bienvenida al agua salada como espacio político de una democracia radical? ¿Cómo y a través de qué movimientos?
aka SiDOGS es un proyecto de dramaturgia para la escena viva, orientado desde, dentro y más allá de esos perros sin amo que se extienden por mar y tierra —con los cuales, en la tradición occidental (esa parte del mundo que asume el inglés como lengua ora de la corona, ora del capital), los piratas son nombrados e identificados. La dramaturgia se compone en continuidad con aka Jolly Roger— una escritura complementaria que, cuestionando las condiciones de posibilidad de una revolución, se mueve desde y alrededor de la bandera pirata: símbolo transnacional, extraterritorial, antiautoritario bajo el cual las comunidades en lucha se reconocen. Más allá de los paños y las telas, más allá de la página y el escenario, más allá de una bandera que se niega a cumplir su función de prohibir, aka SiDOGS se (de)estructura en la forma de un mapa geográfico alternativo. Dentro y fuera de uno o varios mapas del tesoro hacia los cuales pueblos e individuos de todo el mundo aspiran, a través del tiempo y el espacio. Qué significa hoy interrogar ese tesoro. Y sobre todo, cuáles son sus formas, cuáles sus perspectivas aka cuáles sus acciones que el dispositivo teatral puede hoy enunciar, denunciar y renunciar.
Siguiendo la evolución de la moneda —de lo global, del becerro de oro que se convierte en el toro de Wall Street, a lo local, que entre otros lleva un perro sin amo— la dramaturgia experimenta con una escritura abierta y modular que se articula y desarticulada a través de tres movimientos, tres geografías, tres espacios que renegocian el hacer productivo y simbólico de la economía. Sin ninguna jerarquía —ni de pensamiento ni de acción— moviéndose no en orden progresivo sino siguiendo una mirada desde el mar hacia la tierra, una perspectiva desbordante de agua salada (y no de tierra, de arraigo), una tripulación pirata y sus leyes de redistribución del dinero toman forma: horizontales y colectivas, aka leyes de pertenencia. Un intento clandestino de (re)definir quién puede hoy llamarse pirata, de (re)descubrirse como pirata en un mundo donde el capital —y con él la oportunidad, el éxito, el valor— pertenece a un nombre siempre en singular. Qué sucede si ese nombre singular se convierte en cuerpo pirata, aka se vuelve plural. Qué sucede si el idioma inglés se ensucia y se tuerce y se recompone dentro de un argot criollo en el que ninguna lengua tiene más poder que otra, en el que la representación del mundo se multiplica y se niega a definirse atrincherada en una sola mirada (norteña). Qué sucede si ese mapa del tesoro conduce simplemente al deseo de una revolución del sur que, en su pluralidad, asume y reinventa formas contrarias.
Dentro del cuerpo de una ballena — ora en la boca, ora en el vientre, ora en el culo —la dramaturgia, recuperando su sentido etimológico y nunca del todo definido de trabajar sobre las acciones, compone un mapa geográfico que se niega a ser la representación singular del mundo y que pone en cuestión los modos de conceptualizar e imaginar —y por tanto de hacer— la acción, las acciones que conducen a la liberación, es decir, a la libertad.
